图，好图啊？如此好图实属难得啊！”
廖青看他如此模样，这才放下心来：“我就说么，这太子生在皇宫，长在皇宫，活春宫都见过不少，那能没见过这种春宫图呢？”
杨峥怕廖青起疑心，只好装着很猥琐的模样在欣赏手中的画卷，整个画卷一共有五福，第一幅画着是一个男子妇人，俱在入手之初，未逢佳景。故眉目开张，与寻常面目不甚相远也！笔法显然是吸收南宋马和之及元人技法，笔力刚健，特擅临摹，粉图黄纸，落笔乱真。让人眼前一亮。
第二幅乃教蜂酿蜜之势：跋云，女子仰卧锦褥之上，两手着实，两股悬空，以迎玉麈，使男子识花心所在，不致妄投。此时女子的神情近于ji渴，男子的面目似乎张惶，使观者代为着急，乃化工作恶处也。此卷比起上一卷，笔法多有变化，画中人物，缠绵之余，综丹缕素，精丽绝逸，无愧古人。杨峥看着怦然心动。
第三幅乃迷鸟归林之势：跋云，女子欹眠绣chuang之上，双足朝天，以两手扳住男人两股，往下直椿以下，佳境已入，能恐复迷，两下正在用工之时，精神勃勃，真有笔飞墨舞之妙也。
第四幅乃饿马奔槽之势：跋云，女子正眠榻上，两手缠抱男子，有如束缚之形。男子以肩取她双足，玉麈尽入yin中，不得纤毫余地。此时男子妇人俱在将丢未丢之时，眼半闭而尚睁，舌将吞而复吐，两种面目，一样神情，真化工之笔也。
第五幅乃双龙斗倦之势：跋云，妇人之头，欹于枕侧，两手贴伏，其软如绵。男子之头又欹于妇人颈侧，浑身贴伏，亦软如绵，乃已丢之后，香魂欲去，好梦将来，动极近静之状。但妇人双足未下，尚在男子肩臂之间，犹有一线生动之意，不然竟像一对已毙之人，使观者悟其妙境，有同棺共穴之思也。
杨峥看到最后也不得不说这五福春宫图画得极好，画卷中的人物姿势、神态、心理大都刻画得细致而真实，难得画中的女子多是修长、苗条、鹅蛋脸的美女，穿长而拖地的裙衣，欢乐之时，刻画细腻，神采飞动， 精丽艳逸，让人双眼再也难以离开。
廖青见杨峥脸洋溢着兴奋的光芒，双目更是yin光闪闪，便知自己这几句画卷算是送对了，不由得心头大为欢喜，躬身问道：“殿下可欢喜？“
“欢喜个头，
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