陈凯歌与田壮壮自1980年代起同为引领中国内地影坛转型的旗手，两人皆跟着身为电影工作者的父母成长于北京（他们的父母皆与谢晋同辈）。自陈凯歌的《黄土地》到田壮壮的《蓝风筝》，前者宽广的视觉影像，深入犀利的氛围，轻描淡写地勾勒出共产主义蓝图中的复杂性和自我矛盾，真确地立了一块里程碑，而后者则回顾新中国的头十七年，并提出深沉的省思，第五代于共同回首探究过去的同时，又将中国内地的电影推向崭新的未来。张艺谋在晋升导演之列、拍出佳片《红高粱》前，是陈凯歌（《黄土地》和《大阅兵》）与田壮壮（《红象》）的摄影师。虽说他们的许多重要作品，包括《霸王别姬》、《活着》及《蓝风筝》皆因触及政治敏感处无法公映，但这些影片在海外却收到空前的喝彩。[3]就张艺谋来说，更是如此，他凭《红高粱》、《大红灯笼高高挂》、《英雄》及《十面埋伏》，成为海外最受欢迎且知名度最高的中国内地导演。当这群电影工作者发展并建立起他们独特的电影风格时，早期那股集体精神早已瓦解；不过仍可从第五代成员各自的发展轨迹找到彼此的相似之处。由第五代早期──从描绘战争的历史片如吴子牛的《喋血黑谷》和张军钊的《一个和八个》，到前卫派作品如田壮壮的《盗马贼》和陈凯歌的《孩子王》；从王朝史诗如陈凯歌的《荆轲刺秦王》和张艺谋的《英雄》，到双双贡献的温馨之作──《和你在一起》及《幸福时光》，这些都向我们提示着第五代的许多成员所共享着的价值观和创新本能。1989年，另一批具有新的影像语言、坚持新的梦想的学生自北京电影学院毕业。这个集体被称为“第六代”或“都市的一代”，但这两种称谓恐怕都无法捕捉其作品间的差异性和复杂性。[4]第五代由内部带出电影革命，冲撞中华人民共和国的制片体制，而新一代的电影工作者则在1980年代晚期开始走上非常不一样的途径。独立制片先驱中的要角如张元、王小帅、章明和何建军等，以全然外于体制的工作方式带来一场新的电影革命。在别的国家和地区，“独立电影”通常指以远低于主流片厂的制作预算完成的艺术电影，而在中华人民共和国，这个词则别有内涵及言外之
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