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灯光下，王振抬头看去，只看了一眼，先是面上一热，既而一张老脸涨得通红，这是一张春宫图，画卷上左边有一对男女隐约地在帐中做云雨之欢，门外一个少女在偷看，还情不自禁地把手伸进自己的裙中。画卷线条优美，整个人儿仿佛是活的一般，王振定定的看了几眼，见那男人的轮廓，身形不是杨峥是谁，自入宫做了太监，王振算是绝了欢爱，平日里最见不得便是这等风流韵事，宫中知他的性子，也极少让他看到这等画面，没想到堂堂兵部尚书郎竟做出如此不要脸的行径，算是出乎了王振的意料之外，先是愤怒，继而高兴，春宫图虽说算不上高雅的画卷，但遵行的还是人物画的笔法，这人物画从晚周至汉魏、六朝渐趋成熟。山水、花卉、鸟兽画等至隋唐之际始独立形成画科。五代、两宋流派竞出，水墨画随之盛行，山水画蔚成大科。文人画在宋代已有发展，而至元代大兴，画风趋向写意，而到了本朝，画风又是一变，日益侧重达意畅神，用读书人的话儿说，一幅上等的画卷，当意存笔先，画尽意在”，融化物我，创制意境，达到以形写神，形神兼备，气韵生动。眼前的这幅春宫图便有这个效果，这也就是说眼前这个面含微笑，策马扬鞭的男人除了杨峥不会是第二人，有了这一点足以证明，这十余日杨大人的确风流得很。
第二幅字画比起第一画更加的大胆，通帙施以彩墨水，其人物肤色、衣履饰物，窗帏器物均套印极佳。红花绿叶，亦栩栩如生，画卷的扉页还题了一首《菩萨蛮》词说：“桃笙小拥楼东玉，红蕤浓染春鬓绿。宝帐缜垂垂，珊瑚钩响时。花荫摇屈戍(开关窗户的铁环纽)，小妹潜偷窥，故意绣屏中，瞬他银烛红。”将一个男人风流得意的嘴脸展露无遗了。
“你怎么看？”王振匆匆看了几眼，便不在多看，将手中的画卷递给了曹吉祥。
曹吉祥接过画卷从头到尾的瞧了一遍，道：“不像是假的？”
王振嗯了声，道：“咱家也看出来了，可咱家还是有些不明白杨大人为何会如此？”
曹吉祥嗯了声道：”这事儿的确有些奇怪，以杨大人的性子本不该如此作为，可凡事也有例外，奴婢早年读前朝苏洵的《辩奸论》，苏夫子说了这天下的事儿，若是有了变化
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